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          2. 故宮博物院宮廷部、故宮研究院藏傳佛教文物研究所石渠考察報告
            故宮博物院宮廷部、故宮研究院藏傳佛教文物研究所石渠考察報告
            故宮博物院宮廷部、故宮研究院藏傳佛教文物研究所石渠考察報告
            時間:2016-10-26
            圖1:石渠縣位置示意圖
              四川省甘孜藏族自治州石渠縣,位于四川省最西北部,東北、西北兩個方向分別為青海省果洛、玉樹兩個藏族自治州相交,西南部臨近西藏自治區(qū)昌都縣,東南部與同屬甘孜州的德格縣、爐霍縣相鄰。本次考察,故宮研究院藏傳佛教研究所由文明科長、馬云華副科長帶隊,另有張雅靜、馬驥越、蘇白、王彥嘉共六人。考查范圍遍及川、青、藏三省區(qū),行程累計數(shù)百公里,較為系統(tǒng)地考察了這一地區(qū)存留的吐蕃時期文物遺存。
              我們一行人于7月14日晨于首都機(jī)場乘坐南航CZ6994班機(jī)飛往西寧,在西寧機(jī)場轉(zhuǎn)乘東航MU2365航班前往玉樹巴塘機(jī)場。
             
            圖2:海拔高程3950m的玉樹機(jī)場
              石渠縣雖屬四川省,但其沒有獨(dú)立的機(jī)場和火車站,其對外交通更多地是依靠隔金沙江相望的青海省玉樹州,石渠縣城距離玉樹州僅有130余公里,但距離甘孜州首府康定卻有近700公里。距離省會成都的距離更是超過了一千公里。
             
            圖3:石渠縣與西寧、拉薩、成都之位置關(guān)系
              從圖3所展示的位置關(guān)系可以看出,如果以成都、西寧、拉薩三省會(首府)為三角形的三個頂點(diǎn),正好可以繪制出一個上下對稱的等腰三角形,而石渠縣就正好處于這一三角形的幾何中心位置。其至三個中心大城市的距離幾乎等距,且這三座城市皆從吐蕃時期以來就是中國西部的大型中心城市,這在交通不便的古代,正式形成集鎮(zhèn)驛站的核心條件,隨著人員貨物流量的提高,其文化遺存也勢必具有較大的保有量。
              要想深入了解石渠縣的歷史文化,就必須了解石渠的地理形勢,石渠縣北起黃河發(fā)源地的巴顏喀拉山南麓,南抵沙魯里山脈的莫拉山段,西側(cè)是長江干流上游金沙江,東南面與色達(dá)縣、德格縣毗鄰。客觀地說,石渠縣海拔雖然超過了4200米,但其自然條件在青藏高原東南麓這一區(qū)域總體上算是較好的,農(nóng)牧業(yè)均較為發(fā)達(dá),且以洛須鎮(zhèn)代表的金沙江谷地海拔僅有3200米,灌溉、種植條件均較為優(yōu)越。這些都為這一地區(qū)成為區(qū)域經(jīng)濟(jì)中心奠定了基礎(chǔ),也為這一地區(qū)豐富的文化遺存奠定了物質(zhì)基礎(chǔ)。
              我們一行人于7月14日下午到達(dá)玉樹巴塘機(jī)場,因初上海拔3900米的高原,雖然早有心理和生理準(zhǔn)備,但考察團(tuán)還是有成員發(fā)生了高原反應(yīng),萬幸的是在服用高原安等藥物并配合吸氧后癥狀有所緩解。高原的第一晚睡眠總是短暫的,但為了第二天的高海拔作戰(zhàn),這一晚的休息又顯得彌足珍貴。
             
            圖4:從玉樹州到石渠縣洛須鎮(zhèn)的路線

              7月15日一早我們啟程趕路,剛出青海省境,高等級公路便消失了,我們只能沿著崎嶇不平的省道S307線繼續(xù)向東進(jìn)發(fā)(圖4)。
                 從玉樹到石渠,海拔由3900米緩步躍升到4200米,起伏不算很大,大家基本沒有明顯的不適,在石渠縣城加過油后,調(diào)轉(zhuǎn)方向向南,石渠縣城南部是沙魯里山脈,最高的阿巴拉山埡口(圖)海拔4700米,到這里,周邊植被已經(jīng)基本上完全被高山草甸所覆蓋,偶爾有一些田鼠在其間奔跑,顯得意趣盎然。
             
            圖6:阿巴拉山埡口
             
            圖7:從石渠縣到洛須鎮(zhèn)途徑的縣級砂石公路

             圖8:照阿拉姆石刻位置

            文物點(diǎn)名稱      經(jīng)度         緯度      海拔高程
            照阿拉姆石刻    東經(jīng)98°4'4''    北緯32°33'40''     3703米

              在接下來的幾天里,我們考察團(tuán)一行人考察了吐蕃時期的一些石刻遺存,最先考察的是在石渠前往洛須鎮(zhèn)的路上的照阿拉姆石刻遺存(圖9),其位于在丹達(dá)村和俄巴拉村之間,照阿拉姆石刻系藏語譯音,拉姆意即仙女。相傳是在唐貞觀十五年(公元641年)文成公主進(jìn)藏時,路過此地,在石壁上刻的三個菩薩像。中間為大日如來,右邊的叫帕巴先乃熱,為觀世音菩薩。左邊的叫香郎多吉,即金剛手菩薩。兩邊刻有藏漢古經(jīng)文。根據(jù)圖像下的藏文題記字形結(jié)合王堯先生等學(xué)人的研究判斷,其當(dāng)為公元826年吐蕃文字改革前字體,年代上限在公元755年左右,當(dāng)?shù)厮鶄魑某晒鲿r期似不甚準(zhǔn)確。
             
            圖9:考察團(tuán)成員在照阿拉姆吐蕃石刻前合影
              在洛須鎮(zhèn)還有三處主要的石刻遺存,分別是須巴神山石刻群、白馬神山石刻群、煙角村石刻。
             
            圖10:煙角村大日如來像
              煙角村石刻(圖10)位于洛須鎮(zhèn)煙角村,處于金沙江的北岸半山的巨石上,為陰線刻單尊佛坐像,頭戴三葉冠,戴耳鐺、項圈和臂釧,袒露上身,身披絡(luò)腋結(jié)跏趺坐于蓮花座上,該像為身著菩薩裝的大日如來。洛須村石刻保存完整,未發(fā)現(xiàn)早期古藏文題記,題刻藏文為后期補(bǔ)刻。大日如來是佛教密宗的主要崇拜對象,在西藏東部區(qū)域和青海玉樹地區(qū)現(xiàn)存較多大日如來題材的石刻圖像,同石渠的照阿拉姆石刻的主尊亦是大日如來一樣,該題材是吐蕃時期流行的典型題材。

            文物點(diǎn)名稱         經(jīng)度        緯度       海拔高程
            白馬神山石刻群    東經(jīng)97°59'45''    北緯32°28'27''     3298米

             
            圖11:正前方遠(yuǎn)處為白馬神山
            (金沙江左岸為西藏昌都地區(qū)江達(dá)縣,右側(cè)為四川省甘孜州石渠縣)
              白馬神山石刻群(圖11)位于石渠縣洛須鎮(zhèn)北面的白馬神山上,共兩個點(diǎn),分布于白馬神山的東麓的更沙村石刻點(diǎn)(圖12)和西麓的洛須村石刻點(diǎn),更沙村石刻為雙身像,陰線刻和淺浮雕結(jié)合的技法,僅面部和蓮座保存較好,其余部分殘損嚴(yán)重,可辨戴高筒冠,著三角翻領(lǐng)服。因為圖像保存較差,且無古藏文題刻,加之雙身像題材開始出現(xiàn)一般見于后弘期早期,因此更沙村石刻可能為后弘期早期的遺存。洛須村石刻共2幅,刻于獨(dú)立的石塊上,分布于曲格溝以西的山腰上,相距約200米。兩幅石刻皆采用陰線刻的手法,殘損風(fēng)化較為嚴(yán)重,未發(fā)現(xiàn)早期古藏文題刻,第2幅像的右側(cè)的藏文題記為后期補(bǔ)刻。此兩幅圖像中人像所戴三葉冠的樣式、服飾特征、蓮座特征都具有吐蕃時期作品的圖像風(fēng)格特點(diǎn)。

             
            圖12:白馬神山石刻-更沙村石刻(雙身金剛薩埵,施彩部分為其明妃)   
             
            圖13:金沙江西岸昌都鄧柯鄉(xiāng)一側(cè)吐蕃時期石刻
              在金沙江對岸的西藏昌都也有類似的吐蕃使時期石刻遺存,洛須鎮(zhèn)金沙江岸邊附近海拔只有3200米左右,氣候相比縣城要舒適許多,自古以來商賈云集,是通往西藏昌都地區(qū)江達(dá)縣的一個重要渡口,至今仍有一座簡易橋通往江達(dá)縣鄧柯鄉(xiāng)。而洛須原就隸屬古代康區(qū)鄧柯,兩地自古關(guān)系密切。更值得注意的是,在渡口河床西岸,即靠西藏一側(cè),每到枯水期,河床上的一小塊摩崖石刻就會浮現(xiàn)出來,大日如來的形象清晰可見。當(dāng)年刻劃這尊佛像的人正是利用了金沙江枯水期方便渡河的時節(jié)。過江以后,在離岸不遠(yuǎn)的山腰石壁上也有摩崖石刻,一般成為西鄧柯石刻(圖13),風(fēng)格與洛須的極為相近。
             
            圖14:考察團(tuán)在川藏交界的金沙江橋上合影

            文物點(diǎn)名稱         經(jīng)度        緯度       海拔高程
            須巴神山石刻群    東經(jīng)90°0'33''    北緯32°28'15''      3315米

             
            圖15:須巴神山石刻

             
            圖16:須巴神山石刻群第4幅石刻
             
            圖17:須巴神山石刻第1幅石刻線圖    
                在這次考察的三處石刻群中,須巴山石刻群(圖15)的發(fā)現(xiàn)尤為重要,是此次新發(fā)現(xiàn)數(shù)量最多、分布最密集的一處。該石刻群題材內(nèi)容豐富,除佛教圖像外,還有大量的古藏文題刻。須巴神山石刻群位于長沙干馬鄉(xiāng)鄉(xiāng)政府西側(cè)0.5公里的須巴神山東面山腳處,現(xiàn)存石刻14幅。石刻群緊鄰公路,集中分布在山腳平整的石壁以及散落的大石上。該處石刻保存較好,大多是陰線刻,僅2幅采用了減地淺浮雕的技法,如第4幅(圖16)。第1幅石刻(圖17)為側(cè)身站立的半身人像,頭戴高筒冠,兩股發(fā)辮垂于胸前,耳根處用發(fā)繩系成結(jié),身著長袍,是典型的吐蕃時期貴族形象。該像有圓形火焰紋頭光,手持長莖蓮花,應(yīng)為菩薩,是石渠地區(qū)首次出現(xiàn)著吐蕃貴族服飾的菩薩形象,是佛教圖像在該區(qū)域吐蕃本土化的重要資料。
              石渠縣東北阿日扎鄉(xiāng)的松格瑪尼石經(jīng)城(圖18)也是本次考察的一處重點(diǎn),松格嘛呢石經(jīng)城由東、西兩部分構(gòu)成(圖19),全部用刻有文字和圖像的石片層層砌筑而成。文字以咒文和祈愿文為主,圖像主要是格薩爾題材和佛教題材。
             
            圖18:松格瑪尼石經(jīng)城位置示意圖

            文物點(diǎn)名稱        經(jīng)度        緯度        海拔高程
            松格瑪尼石經(jīng)城    東經(jīng)98°37'17''    北緯32°52'43''     3859米
             
            圖19:松格瑪尼石經(jīng)城平面圖
              根據(jù)藏文文獻(xiàn)記載,石經(jīng)城最早為一堆嘛呢石,和一個塔(圖21)。約于公元10世紀(jì),格薩爾的叔叔晁同在與霍爾人的大戰(zhàn)中出賣了格薩爾的兩員大將——軍師阿柯西奔之子諾姆日達(dá)和甲察之弟容查瑪勒,致使兩人在恩德爾紅山陣亡。為了表示懺悔和對戰(zhàn)死亡靈的超度,晁同堆砌了嘛呢石堆和佛塔(還有一種說法是,為了懲罰晁同,限他在七日之內(nèi)建成嘛呢堆和塔),久之被風(fēng)沙淹沒(也有說是由于下陷后被風(fēng)沙淹沒)而不為人所知。數(shù)百年之后即18世紀(jì),普康寺的創(chuàng)始人白瑪仁欽因緣巧合發(fā)現(xiàn)了原嘛呢堆舊址,遂在此地四面立下四個堆垛,發(fā)心就地建立嘛呢城。后以此為基礎(chǔ),逐漸形成了今日之規(guī)模。根據(jù)這些口耳相傳的歷史,我們把石經(jīng)城的歷史以白瑪仁欽為界分為兩個時期:白瑪仁欽以前的時期和白瑪仁欽及其后的時期。
             
            圖20:松格瑪尼石經(jīng)城全景

             
            圖21:松格瑪尼石經(jīng)城塔剎
                松格嘛呢石經(jīng)城的構(gòu)筑全部用嘛呢石片而沒有任何框架作支撐,石片間不用任何黏結(jié)材料,用石千萬塊,歷經(jīng)數(shù)百年之久而不倒,從建筑技術(shù)角度來看也算得上是一個奇跡(圖20)。
              接下來,考察團(tuán)在俄熱寺洛桑丹真活佛的熱情邀請下,考察了俄熱寺現(xiàn)存的寺院建筑和正在建設(shè)的俄熱寺寺院博物館及寺內(nèi)所藏文物。俄熱寺是公元1818年由噶讓、江登巴建于朵康地區(qū)的扎溪卡草原——石渠蒙宜鄉(xiāng)蒙格村,距今近200年歷史,屬黃教格魯派寺院。第四世班禪洛桑曲吉堅贊曾經(jīng)賜予該寺寺院封印、公文并恩賜主持貢智活佛為“如意寶大師”以及“法王”稱號同時賜予冊封文書及印章。
              俄熱寺寺藏文物十分豐富,僅銅質(zhì)佛像就有一千多尊,包括度母像,羅漢像,還有精美的繪畫唐卡,年代從12-19世紀(jì),包含了各個時期的精品。
             
            圖22:俄熱寺寺藏文物?度母像
              其中有一個度母像最為特殊(圖22),這件度母像的風(fēng)格是第十世噶瑪巴確映多杰 Choying Dorje(1604-1674) 獨(dú)創(chuàng),也是他標(biāo)志性的作品,極為難得,目前在川西北地區(qū)發(fā)現(xiàn)僅此一件,顯得彌足珍貴,也更顯示出俄熱寺在這一地區(qū)的至高地位。

              本次考察足跡遍布石渠縣境內(nèi)金沙江、雅礱江流域新發(fā)現(xiàn)的吐蕃石刻,為唐蕃古道走向和路線的考證提供了新的資料,填補(bǔ)了青藏高原東部唐蕃古道南線重要環(huán)節(jié)的資料空白;為研究吐蕃時期佛教史、佛教藝術(shù)史、唐蕃歷史提供了十分珍貴的資料,尤其為青藏高原早期佛教本土化造像的討論提供了更為豐富的資料。其中近年所發(fā)現(xiàn)的吐蕃時期摩崖造像,是近年來少見的考古重大發(fā)現(xiàn),已在歷史學(xué)界、考古學(xué)界和藏傳佛教美術(shù)史界引起了強(qiáng)烈的關(guān)注和反響。新發(fā)現(xiàn)的吐蕃石刻群數(shù)量多、題材豐富、價值高、保存狀況良好,這是四川省境內(nèi)首次發(fā)現(xiàn)成片的吐蕃時期石刻,石渠縣也因此成為我國現(xiàn)存已發(fā)現(xiàn)的吐蕃時期石刻分布密集、數(shù)量最多的縣之一,“唐蕃石刻考古”也被評選為“2013全國十大考古新發(fā)現(xiàn)”。
              本次考察,藏研所的各位同事不畏高海拔地區(qū)高寒缺氧的惡劣氣候,由始至終順利地完成了原定的考察項目,提高了業(yè)務(wù)水平,也提高了在高海拔地區(qū)考察工作的實戰(zhàn)經(jīng)驗。為下一步我院藏傳佛教文物研究所進(jìn)一步參與調(diào)查川、青、藏地區(qū)藏傳佛教文物遺存提供了強(qiáng)有力的實踐支撐。

            部分圖片文字參考了以下論文:
            1.王婷;李宏;土登若巴;建英;江聰;代兵;曾國梁;馮曉路;曾令玲;:《四川石渠縣新發(fā)現(xiàn)吐蕃石刻群調(diào)查簡報》 四川文物2013年06期
            2.于春:《四川石渠縣洛須“照阿拉姆”摩崖石刻 》四川文物 2006年03期
            3.《四川石渠發(fā)現(xiàn)吐蕃石刻群遺存》 光明日報2013-10-10
            4. 席琳:《吐蕃時期禪定印毗盧遮那圖像與禪宗關(guān)系研究 文博2015年05期
            5.羅文華; 姚軍:《四川石渠縣松格嘛呢石經(jīng)城調(diào)查簡報》 文物2006年02期
            6.霍巍:《青藏高原東麓吐蕃時期佛教摩崖造像的發(fā)現(xiàn)與研究 考古學(xué)報2011年03期

            石渠

            西漢高祖四年(前200年),蕭何在未央宮正殿北(今西安市未央?yún)^(qū)柯家寨村西)建造國家藏書機(jī)構(gòu),以收藏入關(guān)所得秦之律令、圖籍。其下砌石為渠以導(dǎo)水,因稱“石渠閣”。宣帝甘露三年(前51年),詔太子太傅蕭望之,諸儒韋玄成、施讎、梁丘臨、戴圣、劉向等,于閣內(nèi)講五經(jīng)異同,增立博士。至成帝時藏秘書于此。此后,“石渠”便成為皇家收藏圖書典籍之所的專稱。

            藏傳佛教

            中國佛教兩大派系之一,形成于藏族地區(qū),發(fā)展、傳播于藏、蒙、土、裕固、納西等少數(shù)民族地區(qū),是具有民族地方特色的佛教。 7世紀(jì)佛教傳入西藏,松贊干布、赤松德贊等幾代贊普支持佛教,翻譯佛經(jīng),創(chuàng)建桑耶寺,佛教有了初步發(fā)展。 9世紀(jì)中葉,朗達(dá)瑪上臺興苯滅佛,佛教受到毀滅性打擊。10世紀(jì)后期佛教又從阿里和多康地區(qū)復(fù)興,根據(jù)不同的佛法傳承,形成寧瑪、噶丹、薩迦、噶舉等眾多教派。元朝以后,薩迦派、噶舉派、格魯派在中央政府扶持下曾先后取得西藏地方政教合一的統(tǒng)治權(quán)。藏傳佛教中有由《丹珠爾》、《甘珠爾》兩部分組成的藏文《大藏經(jīng)》,其寺院組織嚴(yán)密,學(xué)經(jīng)制度健全,修行上“顯密并重”。以無上瑜伽部密法為最高最深之法。

            故宮研究院

            2013年10月23日成立的故宮研究院是以開放的學(xué)術(shù)胸襟、創(chuàng)新的機(jī)制接納國內(nèi)外學(xué)術(shù)界熱心于故宮學(xué)術(shù)研究的人才,與院內(nèi)的專家學(xué)者共同構(gòu)建的高端學(xué)術(shù)研究平臺。故宮研究院成立后,將深入開展對明清宮廷文化和院藏文物、檔案的研究,組織實施國家和我院的重大科研課題項目,搭建兩岸故宮的科研合作平臺,在國內(nèi)外積極開展博物館館際之間和與高等院校以及科研院所的學(xué)術(shù)合作與交流,不斷培植新生的學(xué)術(shù)力量,以此全面帶動學(xué)術(shù)研究、展覽和出版等工作的可持續(xù)發(fā)展,努力成為文博界學(xué)術(shù)研究的重鎮(zhèn)。
            故宮研究院下設(shè)一室一站四所五中心,即研究室、博士后科研工作站、故宮學(xué)研究所、考古研究所、古文獻(xiàn)研究所、明清檔案研究所和《故宮博物院院刊》編輯部,并聯(lián)系故宮博物院的古書畫研究中心、古陶瓷研究中心、明清宮廷史研究中心、藏傳佛教文物研究中心、古建筑研究中心,在我院初步形成覆蓋全面、專業(yè)突出和梯次完備的學(xué)術(shù)團(tuán)隊。

            金沙江

            金沙江,其為長江之上游,發(fā)源自青海,流入云南境內(nèi)始稱金沙江。

            黃河

            黃河,中國的第二大河,起源于青海省,在山東省北部匯入渤海,全長5464公里,流域面積75.24萬平方公里。

            長江

            長江,中國第一大河,發(fā)源于青海省,流至上海入東海,全長6,300公里,流域面積180萬平方公里。因江上風(fēng)帆及眾多名勝古跡點(diǎn)綴其間,故有“歷史畫廊”之稱,為詩人和畫家們常用的創(chuàng)作題材。

            菩薩

            菩提薩埵之略稱,為十界之一。即指以智上求無上菩提,以悲下化眾生,修諸波羅密行,于未來成就佛果之修行者。亦即自利利他二行圓滿、勇猛求菩提者。

            文成公主

            文成公主(?— 680年),唐朝宗室女。貞觀十四年(640年),吐蕃贊普松贊干布派使者至長安求婚,唐太宗慨然應(yīng)允將文成公主嫁給松贊干布。貞觀十五年( 641年)公主赴藏完婚。文成公主知書識禮,博學(xué)多才。她在入藏時帶去了樂隊和許多工匠、家具、綢緞、經(jīng)籍、谷物種子等,使中原的生產(chǎn)技術(shù)、科學(xué)知識陸續(xù)傳入吐蕃,在溝通漢藏兩族人民情誼,促進(jìn)中原和藏區(qū)在政治、經(jīng)濟(jì)、文化、宗教等方面的交流起了積極作用。后世藏族人民對她十分崇敬,大昭寺內(nèi)塑有她的塑像,大昭寺前的公主柳傳說是她親手所栽,她的事跡在藏族民間家喻戶曉。

            絡(luò)腋

            原為古印度男子的一種服飾,《大唐西域記》卷二中便有“橫腰絡(luò)腋”的記載,后為佛教所吸收,成為佛像的一種裝束形式。絡(luò)腋既有用絲或布制成的,也有用獸皮制成的,一端搭于肩部,從身前繞過,束于另一側(cè)腰間。

            結(jié)跏趺坐

            又稱全跏坐,正跏坐,是各種佛像中最常見的一種坐法。結(jié)砌趺坐的姿式是以左右兩腳的腳背置于左右兩股上,足心朝天。佛教認(rèn)為這種坐法最安穩(wěn),不容易疲勞,且身端心正。相傳釋迎牟尼在菩提樹下進(jìn)入禪思,修悟正道,采用的就是這種坐姿。

            浮雕

            在平面上雕出凸起的紋飾或物象的一種雕塑。按凸起高度的不同,可分為高浮雕、深浮雕、淺浮雕等,也有幾種雕刻技法結(jié)合使用的形式,多見于高精繁雜的雕刻作品。

            明妃

            明妃約有二義:一以教理,所謂能破愚闇煩惱故曰明,能生一切之功德故曰妃,即陀羅尼之別稱;二指佛或本尊悲智雙運(yùn)之配偶,是智慧之象征,亦可稱佛母,通常在與本尊一同出現(xiàn)時稱明妃,以側(cè)重其主尊之法侶的神格身份。藏傳佛教中如五方佛大日如來之明妃金剛界佛母、阿閦佛之明妃佛眼佛母、寶生佛之明妃無我佛母、無量壽佛之明妃白衣佛母、不空成就佛之明妃救度佛母等較為常見。

            金剛薩埵

            金剛薩埵,主一切如來金剛法印,經(jīng)中謂為一切眾生菩提心之本,以其心性堅固如金剛故名,也稱金剛菩薩、金剛心菩薩等,其與顯宗之普賢菩薩異名而同體。教典中謂密宗之發(fā)生即自龍樹菩薩親受金剛薩埵之傳授而始。密宗普遍認(rèn)為修習(xí)金剛薩埵法門可止一切惡念,能破一切煩惱,能生無量福智,尤其修行密法者須供奉金剛薩埵,習(xí)誦其咒語,如此則修行者在修法中偶有失誤亦不會為諸尊護(hù)法等所責(zé)罰,因此各派皆視之為本尊加以供奉、修持。

            說法

            說法即宣說佛法,以化導(dǎo)利益眾生。與說教、說經(jīng)、演說、勸化、唱導(dǎo)等同義。

            格魯派

            藏傳佛教主要的教派之一。“格魯”意為善規(guī),因該派主張僧人應(yīng)嚴(yán)守戒律和修行次第而得名,亦俗稱“黃帽派”、“黃教”。該派奉宗喀巴大師(1357--1419年)為開派祖師。永樂七年(1409年)正月,宗喀巴在帕竹地方政權(quán)的支持下,于拉薩大昭寺舉行了萬人祈愿法會,同年又在拉薩東北興建甘丹寺,并自任住持,是為格魯派形成之標(biāo)志。后西藏之達(dá)賴、班禪及內(nèi)、外蒙古之章嘉、哲布尊丹巴等四大活佛轉(zhuǎn)世系統(tǒng)皆屬格魯派。該派教理上繼承阿底峽所傳之龍樹的中觀思想,主張緣起性空。修習(xí)上止觀并重,尤其強(qiáng)調(diào)戒律為佛教之本。此一派至明清時漸為西藏佛教之正統(tǒng),并為朝廷所重,一直掌管西藏地方政教大權(quán)。

            羅漢

            梵文Arhat的音譯阿羅漢之簡稱。又譯為“應(yīng)真”,或又稱“尊者”,是釋迦牟尼的弟子,小乘教修行的最高果位。羅漢受佛之囑,常住世間,守護(hù)佛法,“得一切世間諸天人供養(yǎng)”。 羅漢像最初是依照佛教經(jīng)典所造,侍立在釋迦兩側(cè)的比丘(和尚)像,即阿難、迦葉。后又創(chuàng)造出十六、十八和五百羅漢像,有木雕、泥塑、石刻,以及銅和鐵的金屬鑄造,也見于繪畫和織繡。 南朝梁天監(jiān)時畫家張僧繇曾畫十六羅漢,見《宣和畫譜》。自唐初玄奘譯出《法住記》,十六和十八羅漢像逐漸盛行。傳唐代盧楞伽畫有十六應(yīng)真,五代貫休和張玄都曾畫十八羅漢像。杭州煙霞洞五代時有十六羅漢像,經(jīng)宋人添加了神僧和布袋和尚(俗稱大肚彌勒)。寺廟中也盛行十八羅漢像的供奉。

            唐卡

            亦稱布畫,是西藏特有的藝術(shù)作品。可以彩畫、刺繡、堆綾等多種藝術(shù)手法創(chuàng)作。彩畫作品使用礦、植物顏料,調(diào)以動物膠、牛膽汁等,以保持色澤鮮艷,久不褪色。作品四周鑲以錦邊,上下貫以木軸,以便于懸掛供奉和宣講。題材有佛、菩薩、佛母、護(hù)法金剛、高僧、祖師傳記等,現(xiàn)代作品也有反映民間風(fēng)俗者。其形式一般為方形,尺寸小至一尺,大至一丈或幾丈見方。

            造像

            又作造象。古時為生人、亡人或己身祈福,多于僧寺或崖壁間鐫石成佛像,亦有以金屬鑄造佛像者。所造佛像稱之為造像。

            考古學(xué)

            考古學(xué)屬于社會科學(xué),是歷史科學(xué)的重要組成部分。考古學(xué)是根據(jù)古代人類在各種活動中所遺留下來的遺跡、遺物來研究古代社會歷史的一門科學(xué)。

            禪定印

            是以雙手仰放下腹前,右手置于左手上,兩拇指的指端相接。這一手印表示禪思,使內(nèi)心安定之意。

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