　　在世界范圍內(nèi)，考古學(xué)研究一直是綜合博物館的主要學(xué)科內(nèi)容。幾十年來，為完善相關(guān)學(xué)科建設(shè)、追蹤學(xué)術(shù)發(fā)展方向，故宮博物院根據(jù)自身研究能力與文物藏品特點，各考古研究機(jī)構(gòu)合作，有選擇性地參加了一些考古發(fā)掘工作，有力地推動了專業(yè)化功能和社會化職能的發(fā)揮。
　　在認(rèn)識考古學(xué)研究成果對于故宮博物院發(fā)展的意義方面，張忠培先生的一段話使我很受啟發(fā)，他指出參加考古發(fā)掘工作并且把最新考古成果引入故宮，“表明故宮博物院開始走出昔日皇宮的院墻，關(guān)注早期瓷器史的研究、關(guān)注考古學(xué)的最新成果、追蹤學(xué)術(shù)發(fā)展方向的決心，對故宮博物院的學(xué)術(shù)發(fā)展有較大的意義”。也正因為如此，我積極呼吁在故宮博物院內(nèi)組建考古研究所。隨后考古研究所成為故宮研究院的重要組成，展現(xiàn)出令人期待的發(fā)展前景。
　　關(guān)于故宮研究院考古研究所的優(yōu)勢，我想至少有三個方面。一是文物藏品優(yōu)勢。故宮博物院所保管的考古文物藏品數(shù)量，絕對比平常人所了解的多得多。我們經(jīng)常說故宮博物院的文物藏品主要是清宮舊藏，這是事實，但是清宮舊藏并不意味著是清代文物藏品，實際上歷代帝王往往熱衷于前代、古代，甚至是遠(yuǎn)古時代的古物。這樣皇宮內(nèi)自然就收藏有大量出土文物。再有就是故宮博物院建立以后，特別是各地考古研究單位普遍成立之前，中央政府不斷將各地出土的考古文物藏品調(diào)撥至故宮博物院保管，所以故宮博物院的文物藏品中有數(shù)量眾多的考古資料。還有就是故宮博物院的前輩學(xué)者和現(xiàn)職專家積極參與各地的考古研究活動，例如對于古代瓷窯遺址的調(diào)研和標(biāo)本匯集，經(jīng)過幾代人的努力，故宮博物院成為國內(nèi)擁有陶瓷片珍貴標(biāo)本資料最多的博物館，也使故宮博物院承擔(dān)起國家古陶瓷研究基地的職能。二是人才優(yōu)勢。故宮博物院擁有張忠培先生這樣的中國考古界的著名專家，擁有李季先生這樣具有廣泛人脈的中國考古學(xué)會現(xiàn)任領(lǐng)導(dǎo)，擁有楊晶老師、林留根老師、王光堯老師、王睿老師等活躍在考古工作一線的專家。今后還會不斷有考古學(xué)家加入我們的團(tuán)隊，這是考古研究所發(fā)展的重要保障。三是故宮博物院所擁有的強大影響力和文化傳播力。故宮博物院與很多世界著名博物館和考古研究機(jī)構(gòu)保持著廣泛的學(xué)術(shù)聯(lián)系和良好的合作基礎(chǔ)。故宮研究院考古研究所的成立得到同行們的廣泛關(guān)注，紛紛表達(dá)加強合作的意愿。
　　關(guān)于故宮研究院考古研究所的工作定位，作為世界著名博物館，故宮博物院的各項事業(yè)都應(yīng)有較高的定位，考古研究所同樣如此，應(yīng)該開展與自身特色相一致的工作。故宮研究院考古研究所隸屬國家文化機(jī)構(gòu)，不像省、市考古研究單位那樣擁有相對固定的工作區(qū)域和“勢力范圍”。也正因為如此，由于沒有地域歸屬和范圍局限，也可以成為一種優(yōu)勢，就是體制靈活，機(jī)動性強。我非常贊成李季先生的觀點，考古研究所“不求所有，但求所用，發(fā)揮杠桿的作用，撬動相關(guān)方面的工作，促進(jìn)事業(yè)的發(fā)展”的觀點。
　　剛才張忠培先生為考古研究所的研究方向進(jìn)行了定位。一是加強宮廷文化遺址的研究和相關(guān)工作，二是加強帝王陵寢遺址方面的研究，三是加強對于故宮出土文物藏品資源的深入研究，深入挖掘和揭示這些院藏文物的文化內(nèi)涵。例如故宮博物院的文物藏品中有16萬件青銅器，包括一些商周時期的銅器，它們出土于不同地區(qū)，因此有豐富的類型。故宮博物院收藏有3.2萬件玉石器，匯集了中華五千年文明的實物資料，包括“良渚文化”、“紅山文化”、“凌家灘文化”等重要出土文物，在故宮博物院的文物藏品中還有3.3萬件銘刻，其中有包括大量甲骨在內(nèi)的出土文物資料。
　　張忠培先生講要“盤活”故宮博物院的文化資源，“盤活”故宮專家學(xué)者的文化研究資源，還要“盤活”社會專業(yè)研究人才資源?？脊叛芯克梢酝ㄟ^引進(jìn)、返聘等形式，使具有真才實學(xué)的專家學(xué)者參與到考古研究所的課題研究中，在保證學(xué)術(shù)質(zhì)量的前提下，爭取多出研究成果。同時應(yīng)該發(fā)揮故宮博物院的學(xué)術(shù)優(yōu)勢，積極開展戰(zhàn)略研究，引領(lǐng)科學(xué)研究方向，為全國文物考古工作出謀劃策，為文物行政部門領(lǐng)導(dǎo)全國文物工作發(fā)揮參謀助手作用。
　　關(guān)于當(dāng)前可以開展的工作，可以包括以下方面。
　　一是開展大型古代遺址考古研究。結(jié)合當(dāng)前大遺址保護(hù)和考古遺址公園建設(shè)，與西安、洛陽、開封、杭州、南京和北京等文物考古機(jī)構(gòu)合作，開展大型都城遺址和歷代帝王陵寢群的考古研究工作。
　　二是開展圓明園遺址的考古研究。歷史上紫禁城與圓明園之間有著密切關(guān)聯(lián)。對于圓明園遺址來說，無論是山形水系的維護(hù)和整治，還是考古遺址的保護(hù)和展示，都應(yīng)該建立在科學(xué)考古調(diào)查和研究的基礎(chǔ)上。加強考古遺址保護(hù)研究?？梢员苊饷つ康膹?fù)建行為，避免隨意在考古遺址上添加人工雕鑿的內(nèi)容，從而避免圓明園遺址真實性受到傷害，實現(xiàn)圓明園國家考古遺址公園的建設(shè)目標(biāo)。同樣海淀區(qū)三山五園區(qū)域、承德避暑山莊等，也與故宮文化有著歷史淵源，兩處管理部門也都表達(dá)出與故宮博物院合作的愿望，應(yīng)該加強聯(lián)系合作。
　　三是開展景德鎮(zhèn)遺址的考古研究。2006年，在景德鎮(zhèn)市沒有申報的情況下，國家文物局依照《中華人民共和國文物保護(hù)法》的相關(guān)規(guī)定，報請國務(wù)院將御窯廠窯址公布為第六批全國重點文物保護(hù)單位。近年來，景德鎮(zhèn)御窯遺址保護(hù)受到關(guān)注。故宮博物院也參與了景德鎮(zhèn)御窯遺址的聯(lián)合考古發(fā)掘工作，得以深入了解御窯遺址的考古出土標(biāo)本，自身田野工作能力也得以提高。這項工作應(yīng)該始終持續(xù)開展下去，從而更好地與故宮博物院收藏的明清御窯瓷器進(jìn)行深入對比研究。同時，正在合作開展的浙江德清原始青瓷窯址考古發(fā)掘、湖北丹江口市龐灣琉璃窯址考古等，特別是對于全國各地古代瓷窯遺址的調(diào)研和標(biāo)本匯集，均應(yīng)持續(xù)開展。
　　剛才宋紀(jì)蓉副院長、余輝主任和辦公室、科研處、財務(wù)處、外事處的主要負(fù)責(zé)人都表達(dá)了全力支持考古研究所工作的意見，大家齊心協(xié)力，使故宮研究院考古研究所有一個良好的開端。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　?。?/span>2013年12月17日）

關(guān)鍵詞：考古學(xué) 故宮研究院杠桿良渚文化紅山文化圓明園三山五園避暑山莊景德鎮(zhèn) 御窯廠青瓷琉璃原始青瓷

考古學(xué)

考古學(xué)屬于社會科學(xué)，是歷史科學(xué)的重要組成部分?？脊艑W(xué)是根據(jù)古代人類在各種活動中所遺留下來的遺跡、遺物來研究古代社會歷史的一門科學(xué)。

故宮研究院

2013年10月23日成立的故宮研究院是以開放的學(xué)術(shù)胸襟、創(chuàng)新的機(jī)制接納國內(nèi)外學(xué)術(shù)界熱心于故宮學(xué)術(shù)研究的人才，與院內(nèi)的專家學(xué)者共同構(gòu)建的高端學(xué)術(shù)研究平臺。故宮研究院成立后，將深入開展對明清宮廷文化和院藏文物、檔案的研究，組織實施國家和我院的重大科研課題項目，搭建兩岸故宮的科研合作平臺，在國內(nèi)外積極開展博物館館際之間和與高等院校以及科研院所的學(xué)術(shù)合作與交流，不斷培植新生的學(xué)術(shù)力量，以此全面帶動學(xué)術(shù)研究、展覽和出版等工作的可持續(xù)發(fā)展，努力成為文博界學(xué)術(shù)研究的重鎮(zhèn)。
故宮研究院下設(shè)一室一站四所五中心，即研究室、博士后科研工作站、故宮學(xué)研究所、考古研究所、古文獻(xiàn)研究所、明清檔案研究所和《故宮博物院院刊》編輯部，并聯(lián)系故宮博物院的古書畫研究中心、古陶瓷研究中心、明清宮廷史研究中心、藏傳佛教文物研究中心、古建筑研究中心，在我院初步形成覆蓋全面、專業(yè)突出和梯次完備的學(xué)術(shù)團(tuán)隊。

杠桿

可繞固定點轉(zhuǎn)動的木質(zhì)或金屬制成的硬棒，固定點稱為支點，力的作用點稱為力點。杠桿是一種簡單的機(jī)械，杠桿有直的，也有彎曲的，許多簡單機(jī)械的不同組合是構(gòu)成復(fù)雜機(jī)械原理的基礎(chǔ)。杠桿的平衡條件是：動力×動力臂=阻力×阻力臂。掌握杠桿平衡的條件即可以根據(jù)不同的需要靈活地運用杠桿。為了省力，應(yīng)該用動力臂比阻力臂長的杠桿，為了省距離，應(yīng)該用動力臂比阻力臂短的杠桿。

良渚文化

因最初發(fā)現(xiàn)于浙江省余杭縣良渚鎮(zhèn)而得名，是馬家浜文化、崧澤文化的發(fā)展和繼續(xù)，距今約四五千年。良渚文化主要分布在長江下游的太湖流域，出土玉器內(nèi)容極其豐富，包含著深刻的內(nèi)涵，其雕刻之精和出土量之大都是空前的，代表了新石器時代晚期制玉工藝的最高水平，展現(xiàn)出古代社會文明發(fā)展的曙光。

紅山文化

新石器時代的一種文化，距今五千年左右，因1935年發(fā)現(xiàn)于內(nèi)蒙古自治區(qū)赤峰市紅山而得名。紅山文化居民定居生活，進(jìn)行農(nóng)耕生產(chǎn)及畜牧、狩獵等活動。已出土的玉器有十幾個品種，造型多為現(xiàn)實生活中的動物或作為神靈的動物。其形象古樸渾厚，注重造型的神奇而不講究圖紋的華麗，具有北方民族文化質(zhì)樸豪放的風(fēng)格。

圓明園

圓明園位于北京市海淀區(qū)東部，占地約350萬平方米，由圓明、長春、萬春三園組成。始建于康熙四十八年（1709年），雍正、乾隆年間陸續(xù)擴(kuò)建，至乾隆三十五年（1770年）基本建成。嘉慶、道光、咸豐時有所增建，前后歷時150余年，終于建成了一個包括140余所宮殿樓閣、100多處秀麗景致的宏偉的皇家園林。咸豐十年（1860年）第二次鴉片戰(zhàn)爭中被英法聯(lián)軍焚毀。

三山五園

位于北京西北郊的大型清代皇家園林——香山靜宜園、玉泉山靜明園、萬壽山清漪園、圓明園和暢春園的統(tǒng)稱。

避暑山莊

又稱“承德離宮”、“熱河行宮”，是清代著名的皇家園林，位于今河北省承德市。始建于清代康熙四十二年（1703年），五十年正式命名為避暑山莊。乾隆朝曾進(jìn)行過大規(guī)模的擴(kuò)建，是我國現(xiàn)存規(guī)模最大的清代皇家園林?？滴趸实坌詈颓』实酆霘v，每年夏、秋季至此居住，處理政務(wù)等，使之成為都城北京以外的又一個政治活動中心。

景德鎮(zhèn)

中國歷史文化名城之一。位于江西省東北部，原名新平，因地處昌江東南，故又名昌南鎮(zhèn)，北宋景德年間（1004--1007年）改稱景德鎮(zhèn)，以皇帝年號名。景德鎮(zhèn)地處群山環(huán)抱之中，自然資源非常豐富，歷史上曾以瓷、茶而聞名中外。瓷、茶并茂，工商輻輳，促進(jìn)了城市的繁榮和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，曾與湖北的漢口鎮(zhèn)、廣東的佛山鎮(zhèn)、河南的朱仙鎮(zhèn)并稱我國古代四大名鎮(zhèn)。文獻(xiàn)記載景德鎮(zhèn)制瓷始于漢代，但迄今為止發(fā)現(xiàn)的最早瓷窯遺址為五代時期。明、清以來，隨著歷朝皇帝在景德鎮(zhèn)設(shè)御器（窯）廠，專門燒造宮廷用瓷，帶動了民營瓷業(yè)的發(fā)展和繁榮，于是，天下至精至美之瓷器莫不出于景德鎮(zhèn)，景德鎮(zhèn)也因此博得“瓷都”之美譽。

御窯廠

明清兩代的官窯，專門燒造宮廷用瓷，也包括朝廷對內(nèi)外的賞賜和交換品。景德鎮(zhèn)御窯廠始建于明代洪武二年（1369年），初設(shè)時有窯20座，宣德年間增至58座。廠內(nèi)分工計23作，以封建的超經(jīng)濟(jì)強制為前提，采用協(xié)作形式進(jìn)行生產(chǎn)。由于御窯廠集中了優(yōu)秀的制瓷工匠，并可以不計工本地提高質(zhì)量和創(chuàng)新品種，客觀上促進(jìn)了制瓷技術(shù)的進(jìn)步和整個瓷業(yè)的發(fā)展。

青瓷

即指成熟的青瓷器。因釉料中含有一定的鐵元素，經(jīng)高溫?zé)坪螅是嗑G色或青黃色，所以稱為青瓷。成熟青瓷燒成于東漢時期，浙江是我國青瓷的發(fā)源地。東漢晚期窯址出土的青瓷。質(zhì)地致密，透光性好，吸水率低，系用1260℃—1310℃高溫?zé)桑黄鞅硗w施釉，胎釉結(jié)合牢固；釉層透明，瑩潤光澤，清流淡雅，秀麗美歡。這說明東漢時期的青瓷，已經(jīng)具備了成熟瓷器的各種條件。從東漢起，歷經(jīng)六朝，唐宋以至明清各個時期，青瓷始終盛燒不衰。并涌現(xiàn)出各個朝代的名品佳作。

琉璃

一種帶釉的陶制品。釉以鉛作助溶劑，以含鐵、銅、鈷、錳的礦物作著色劑，再配以石英而制成。明清皇家宮殿、宗教廟宇等，常以琉璃作建筑材料用。

原始青瓷

原始青瓷是由陶向瓷過渡階段的產(chǎn)物，始見于商周時期。其胎色灰白，胎質(zhì)堅硬，器表施釉。與陶器相比，它的燒成溫度高，胎體烘結(jié)度好，吸水率低，具有陶器所不具備的物理性能。但由于工藝上的局限，煉泥較粗，造型單調(diào)，以及變形、胎裂、釉薄、施釉不均勻、釉色不穩(wěn)定等因素決定了它的原始性。其釉是以鐵的氧化物為著色劑的高溫釉，由于氧化氣氛的影響，大多呈青中偏黃或黃褐色。器型分為仿青銅禮器的造型和日常生活使用的器皿兩大類，有壺、罐、盒、盤、鼎等。原始青瓷的燒制為我國瓷器的發(fā)明提供了充分的物質(zhì)準(zhǔn)備和技術(shù)基礎(chǔ)。