明制。建于天壇內(nèi)西側(cè)，東向，為皇帝致齋專用之宮。百官在各自衙署內(nèi)致齋。齋戒中要求：“不飲酒，不食蔥韭薤蒜，不問病，不吊喪，不聽樂，不理刑名，不與妻妾同處?！鼻宄赫觊g宮內(nèi)建有齋宮，祭天時(shí)，皇帝于大內(nèi)齋宮致齋二日，壇內(nèi)致齋一日。百官皆齋于公署。其制辭是：“凡陪祀致齋各官不理刑名，不宴會(huì)，不聽音樂，不入內(nèi)寢，不問疾吊喪，不飲酒茹葷，不祭神，不掃墓，有疾有服（守孝）者皆弗與，其有故違不到者，察治之。”

中國(guó)歷史文化名城之一。位于江西省東北部，原名新平，因地處昌江東南，故又名昌南鎮(zhèn)，北宋景德年間（1004--1007年）改稱景德鎮(zhèn)，以皇帝年號(hào)名。景德鎮(zhèn)地處群山環(huán)抱之中，自然資源非常豐富，歷史上曾以瓷、茶而聞名中外。瓷、茶并茂，工商輻輳，促進(jìn)了城市的繁榮和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，曾與湖北的漢口鎮(zhèn)、廣東的佛山鎮(zhèn)、河南的朱仙鎮(zhèn)并稱我國(guó)古代四大名鎮(zhèn)。文獻(xiàn)記載景德鎮(zhèn)制瓷始于漢代，但迄今為止發(fā)現(xiàn)的最早瓷窯遺址為五代時(shí)期。明、清以來，隨著歷朝皇帝在景德鎮(zhèn)設(shè)御器（窯）廠，專門燒造宮廷用瓷，帶動(dòng)了民營(yíng)瓷業(yè)的發(fā)展和繁榮，于是，天下至精至美之瓷器莫不出于景德鎮(zhèn)，景德鎮(zhèn)也因此博得“瓷都”之美譽(yù)。

建福宮，面闊三間，卷棚歇山頂，黃琉璃瓦綠琉璃瓦剪邊，帶周圍廊。前檐廊左右與抄手游廊相接，左右廊可通至第二進(jìn)院。室內(nèi)明間為寶座，東西次間為休憩之處。室內(nèi)裝修為金漆描繪，紫禁城建筑中甚為少見，堪稱精品。乾隆皇帝贊其建筑“儉樸而不至陋，環(huán)境幽雅而匪遐。”

敬勝齋，外觀九間，內(nèi)分為東西兩部分，東五間與延春閣正對(duì)，兩側(cè)接游廊與閣相連。室內(nèi)閣上有匾曰“旰食宵衣”。是對(duì)帝王廢寢忘食，勤于政事的贊譽(yù)。齋西四間偏于花園的西北角，為乾隆八年西墻西移后所添建。

故宮博物院： 欣聞貴院網(wǎng)站即將開通，我謹(jǐn)代表南京博物院表示熱烈的祝賀！ 我國(guó)的文博事業(yè)在黨的正確領(lǐng)導(dǎo)下，經(jīng)過幾代人的艱苦努力，形成了蓬勃發(fā)展的局面，尤其是在改革開放的新時(shí)期，博物館事業(yè)更是開始了大踏步地向前發(fā)展，肩負(fù)起了弘揚(yáng)祖國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、宣傳愛國(guó)主義、普及科學(xué)技術(shù)、建設(shè)精神文明的重任。隨著信息技術(shù)的深入發(fā)展和廣泛應(yīng)用，博物館也將借助這一現(xiàn)代化的手段而翻開嶄新的發(fā)展篇章。時(shí)值新世紀(jì)的開端，貴院網(wǎng)站的揭幕和其他博物館網(wǎng)站的建設(shè)標(biāo)志著我國(guó)博物館事業(yè)開始步入了信息時(shí)代。我們相信隨著我國(guó)博物館信息化建設(shè)的深入發(fā)展，藏品的保管和研究、文物保護(hù)、展示等手段都將出現(xiàn)根本性的轉(zhuǎn)變；博物館局域網(wǎng)接入國(guó)際互聯(lián)網(wǎng)后，將帶入大量的文物資源，由此將促生大量的虛擬博物館，使博物館真正地走入千家萬戶。因此我們有理由展望信息技術(shù)為博物館帶來的美好前景。 最后，我衷心祝愿故宮博物院網(wǎng)站欣欣向榮，成為我國(guó)博物館信息化建設(shè)的楷模！ 恭祝 安祈 南京博物院院長(zhǎng) 徐湖平 2001年7月12日

通俗地說，就是展覽的“導(dǎo)演”，即那些在藝術(shù)展覽活動(dòng)中擔(dān)任構(gòu)思、組織、管理的專業(yè)人員。它興起于20世紀(jì)60年代末70年代初西方的博物館，起源是由于博物館的收藏品需要不時(shí)地向公眾開放，它們不能老是按照年代陳列，必須有主題、有選擇，強(qiáng)調(diào)一種編輯的展示概念。這種展示方式漸漸地?cái)U(kuò)展到當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，并為其所吸納。策展人又兼具藝術(shù)家組織者、藝術(shù)批評(píng)家、溝通藝術(shù)家與觀眾之間的橋梁等責(zé)任。對(duì)現(xiàn)代展覽來說，有策展人和沒有策展人效果是很不一樣的，展覽是沉悶乏味還是引人入勝，取決于有無策展人，以及策展人的能力高低。

2013年10月23日成立的故宮研究院是以開放的學(xué)術(shù)胸襟、創(chuàng)新的機(jī)制接納國(guó)內(nèi)外學(xué)術(shù)界熱心于故宮學(xué)術(shù)研究的人才，與院內(nèi)的專家學(xué)者共同構(gòu)建的高端學(xué)術(shù)研究平臺(tái)。故宮研究院成立后，將深入開展對(duì)明清宮廷文化和院藏文物、檔案的研究，組織實(shí)施國(guó)家和我院的重大科研課題項(xiàng)目，搭建兩岸故宮的科研合作平臺(tái)，在國(guó)內(nèi)外積極開展博物館館際之間和與高等院校以及科研院所的學(xué)術(shù)合作與交流，不斷培植新生的學(xué)術(shù)力量，以此全面帶動(dòng)學(xué)術(shù)研究、展覽和出版等工作的可持續(xù)發(fā)展，努力成為文博界學(xué)術(shù)研究的重鎮(zhèn)。
故宮研究院下設(shè)一室一站四所五中心，即研究室、博士后科研工作站、故宮學(xué)研究所、考古研究所、古文獻(xiàn)研究所、明清檔案研究所和《故宮博物院院刊》編輯部，并聯(lián)系故宮博物院的古書畫研究中心、古陶瓷研究中心、明清宮廷史研究中心、藏傳佛教文物研究中心、古建筑研究中心，在我院初步形成覆蓋全面、專業(yè)突出和梯次完備的學(xué)術(shù)團(tuán)隊(duì)。

瓷器釉彩之一，被用作白地藍(lán)花瓷的專稱。因藍(lán)花在釉下，所以青花屬釉下彩。其原料為含氧化鈷的鈷土礦，以藍(lán)青色料在瓷胎上描繪紋飾，然后施透明釉，在高溫還原焰中一次燒成。元代景德鎮(zhèn)已能燒制成熟的青花瓷器。青花瓷器的盛行改變了青瓷為主的局面，成為明、清兩代中國(guó)瓷器生產(chǎn)的主流。

明清兩代的官窯，專門燒造宮廷用瓷，也包括朝廷對(duì)內(nèi)外的賞賜和交換品。景德鎮(zhèn)御窯廠始建于明代洪武二年（1369年），初設(shè)時(shí)有窯20座，宣德年間增至58座。廠內(nèi)分工計(jì)23作，以封建的超經(jīng)濟(jì)強(qiáng)制為前提，采用協(xié)作形式進(jìn)行生產(chǎn)。由于御窯廠集中了優(yōu)秀的制瓷工匠，并可以不計(jì)工本地提高質(zhì)量和創(chuàng)新品種，客觀上促進(jìn)了制瓷技術(shù)的進(jìn)步和整個(gè)瓷業(yè)的發(fā)展。

陶瓷中以黃、綠、紫三色釉為主的低溫彩釉品種。素三彩是在澀胎上以彩釉填繪早已刻劃好的紋樣，經(jīng)低溫再次燒成，與唐三彩、宋三彩工藝相似，惟澀胎成瓷。素三彩釉色除黃、綠、紫外，尚有黑、白色，因不用紅色，故稱“素三彩”。素三彩創(chuàng)燒于明代成化時(shí)景德鎮(zhèn)，清代康熙年間進(jìn)一步發(fā)展。

說法即宣說佛法，以化導(dǎo)利益眾生。與說教、說經(jīng)、演說、勸化、唱導(dǎo)等同義。

長(zhǎng)江，中國(guó)第一大河，發(fā)源于青海省，流至上海入東海，全長(zhǎng)6，300公里，流域面積180萬平方公里。因江上風(fēng)帆及眾多名勝古跡點(diǎn)綴其間，故有“歷史畫廊”之稱，為詩(shī)人和畫家們常用的創(chuàng)作題材。

考古學(xué)屬于社會(huì)科學(xué)，是歷史科學(xué)的重要組成部分?？脊艑W(xué)是根據(jù)古代人類在各種活動(dòng)中所遺留下來的遺跡、遺物來研究古代社會(huì)歷史的一門科學(xué)。

越窯這一名稱最早見于唐人陸龜蒙的《秘色越器》詩(shī)，詩(shī)中有“九秋風(fēng)露越窯開，奪得千峰翠色來”句。今人所謂越窯，系對(duì)浙江東北部寧、紹一帶北宋以前瓷窯的統(tǒng)稱。越窯制瓷淵源可以上溯至商周時(shí)期的原始瓷生產(chǎn)，自東漢創(chuàng)燒成熟青瓷后，其制瓷業(yè)不斷發(fā)展，先后經(jīng)歷了三國(guó)、兩晉、南北朝的大發(fā)展時(shí)期和唐、五代的全盛期，至北宋中期衰落，曾一度為宮廷燒造過貢瓷。所產(chǎn)瓷器始終以青瓷為主，漢至南朝還燒造少量黑瓷。唐至北宋時(shí)期的秘色瓷代表了越窯瓷器的最高水平。 越窯瓷器除了行銷全國(guó)各地以外，從唐代開始還大量外銷亞、非各國(guó)。

即指成熟的青瓷器。因釉料中含有一定的鐵元素，經(jīng)高溫?zé)坪?，呈青綠色或青黃色，所以稱為青瓷。成熟青瓷燒成于東漢時(shí)期，浙江是我國(guó)青瓷的發(fā)源地。東漢晚期窯址出土的青瓷。質(zhì)地致密，透光性好，吸水率低，系用1260℃—1310℃高溫?zé)桑黄鞅硗w施釉，胎釉結(jié)合牢固；釉層透明，瑩潤(rùn)光澤，清流淡雅，秀麗美歡。這說明東漢時(shí)期的青瓷，已經(jīng)具備了成熟瓷器的各種條件。從東漢起，歷經(jīng)六朝，唐宋以至明清各個(gè)時(shí)期，青瓷始終盛燒不衰。并涌現(xiàn)出各個(gè)朝代的名品佳作。

釉下青花與釉上彩相結(jié)合的彩瓷品種。始見于明代宣德年間，真正的斗彩則成熟于明成化年間。成化釉上彩一般有三四種，多則達(dá)六種以上，色彩較鮮艷。它是以青花料在瓷坯上雙勾出花鳥、禽獸、人物的輪廓線，施透明釉，入窯高溫?zé)珊?，再在釉上填入彩料，再入窯經(jīng)低溫?zé)?。斗彩瓷器以小件杯、碗、高足杯為主，大件瓷器較少。清代斗彩瓷器以雍正斗彩為代表。

宋元時(shí)期中國(guó)南方最大的民間窯廠，窯址在今浙江省龍泉縣，故名。窯址已發(fā)現(xiàn)上百處。始燒于北宋前期，南宋至元為其鼎盛時(shí)期，瓷窯數(shù)量成倍增長(zhǎng)，其產(chǎn)品質(zhì)量提高。南宋中期燒成了著名的粉青釉，器型也更加豐富，尤以鬲式爐、堆塑龍虎蓋罐、雙耳瓶、八卦爐為典型器。器物胎色灰白，釉質(zhì)滋潤(rùn)，造型多種多樣，在生產(chǎn)白胎青瓷的同時(shí)，還仿造官窯的黑胎器物。元時(shí)在燒制大件器物上成就突出，近三尺的大盤、大瓶，燒成后不變形。明中期后漸衰落。 龍泉窯燒瓷歷史悠久，產(chǎn)品傳世較多，宋元時(shí)遠(yuǎn)銷到日本、菲律賓、馬來西亞、巴基斯坦、印度、埃及等國(guó)。1976年自南朝鮮新安海底沉船打撈出一萬七千余件元代瓷器，其中龍泉青瓷達(dá)九千余件，可見外銷數(shù)量之大。

張先（990--1078年），字子野，烏程（今浙江吳興）人。宋天圣八年（1030年）進(jìn)士，官至都官郎中，是著名詞人。宋陳師道《后山詩(shī)話》中說：“張先善著詞，有云‘云破月來花弄影’，‘簾幕卷花影’，‘墮輕絮無影’，世稱誦之，號(hào)張三影?！?