2011年12月23日下午，應(yīng)古書畫研究中心的邀請，我院原副院長、研究館員肖燕翼先生舉辦了“趙孟堅(jiān)《水仙圖》的討論”與“梁楷的《三高游賞圖》與《右軍書扇圖》”的學(xué)術(shù)講座。兩場講座都是針對繪畫偽作而闡發(fā)，其中不僅包含了對作品鑒定的真知灼見，更重要的是體現(xiàn)了主講人對如何利用偽作進(jìn)行學(xué)術(shù)研究的深遠(yuǎn)思考。
　　在“趙孟堅(jiān)《水仙圖》的討論”中，肖先生列舉了多家博物館所藏趙孟堅(jiān)的《水仙圖》，從諸多方面論證了這些藏品均為偽作（詳見“相關(guān)鏈接”）。
　　在“梁楷的《三高游賞圖》與《右軍書扇圖》”的討論中，肖先生通過與梁楷真跡的對比，認(rèn)為《三高游賞圖》系偽作；對偽作《右軍書扇圖》，肖先生從明清人的著錄、畫作的題跋等方面，說明了前人作偽的事實(shí)（詳見“相關(guān)鏈接”）。
　　兩場講座蕭燕翼先生都結(jié)合書畫偽作的大量實(shí)例，配以清晰的圖片，形象、生動(dòng)地向大家展示了真作、偽作之間的差別，比如他以北京故宮博物院藏趙孟堅(jiān)的真跡《墨蘭圖》與各大博物館收藏的題為“趙孟堅(jiān)”的《水仙圖》對比，分析作品間風(fēng)格的不同，提示真?zhèn)巫髌返墓P法“瀟灑飛舞”與“僵硬呆滯”間的差異；以梁楷《釋迦出山圖》與《三高游賞圖》、《右軍書扇圖》對比，說明宋人筆法“緊、重”，明人筆法“松、輕”的特點(diǎn)等等。

　　相關(guān)鏈接
　　關(guān)于“趙孟堅(jiān)《水仙圖》的討論”
　　關(guān)于“梁楷的《三高游賞圖》與《右軍書扇圖》”的討論